Bläserkammermusik I

Barocke Experimente

Mitwirkende

Rosa Finkbeiner, Jule Helmkamp Blockflöte
Eva Barkova, Umberto Panullo Flöte
Yuki Ito, Clement Letetu, Yiyi Wang, Boyang Zheng Oboe
Tamás Hatházi, Teodor Lionte Klarinette
Maren Hahn, Davide Porta, Natsumi Sato, Konstantin Simon Fagott
Laura Ferreira, Tommaso Perotti Horn
Nikolaj Trivukas, Ben Yitzhak Schönhardt Kontrabass
Gabriel Henschen Cembalo
Michael Hasel Einstudierung und Leitung

Programm

Carl Philipp Emanuel Bach 3 Märsche und 3 Sonaten Wq. 184/185 für Bläserensemble
Georg Philipp Telemann Quartett d-Moll aus »Tafelmusik 2. Teil« für Blockflöte, 2 Flöten und Basso continuo
Carl Philipp Emanuel Bach 6 Sonaten Wq. 92 für Cembalo, Klarinette und Fagott
Johann Joachim Quantz Triosonate C-Dur QV2: Anh. 3 für Blockflöte, Flöte und Basso continuo
Jan Dismas Zelenka Sonate F-Dur ZWV 181,5 für 2 Oboen, Fagott und Basso continuo
Carl Philipp Emanuel Bach 3 Märsche und 3 Sonaten für Bläserensemble Wq. 184/185

Carl Philipp Emmanuel Bach trat 1768 in Hamburg die Nachfolge seines verstorbenen Taufpaten Georg Philipp Telemann als Städtischer Musikdirektor und Kantor am Johanneum an. Hier komponierte er neben großen Sinfonien, Konzerten, Kammermusik- und Kirchenmusikwerken auch zahlreiche kleinere Stücke, wie die Märsche und Sonaten für Bläserensemble oder die Sonaten für Cembalo mit Begleitung einer Klarinette und eines Fagotts.

Ungewöhnlich ist in allen drei Werkgruppen die Verwendung der Klarinetten. Dieses Instrument bzw. sein Vorläufer, die Chalumeau, fand erst ganz allmählich gegen Ende des 18. Jahrhunderts Eingang in die Kunstmusik, um dann aber rasant bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts die bestimmende Klangfarbe des Holzbläsersatzes zu werden.

Die Märsche, von denen keiner länger als eine Minute ist, und die Sonaten, ebenfalls kurze einsätzige Stücke heiteren und verspielten Charakters, waren möglicherweise für eine Militärkapelle in chorischer Aufführung gedacht. 

Hier wird von Bach vorweggenommen, was sich in der Klassik als Ensemble der „Harmoniemusik“ etablieren sollte: paarweise besetzte Oboen, Klarinetten, Fagotte und Hörner. Diese Mini-Orchester konnten in Arrangements die neuesten Opern und Sinfonien auch an kleine Adelshäuser oder in die überall neu entstehenden Salons bringen.

Die Sonaten für Trio bestehen aus dem gleichen musikalischen Material wie die Ensemblestücke, in einer wahrscheinlich auf die Bedürfnisse von Amateuren vereinfachten Form. Das Cembalo wirkt hier als führendes Instrument, das von den beiden Bläserstimmen ergänzt oder verdoppelt wird.

 

Georg Philipp Telemanns Tafelmusik ist eine 1733 veröffentlichte Sammlung in drei Teilen („Produktionen“), die jeweils dem gleichen Aufbau folgen:

• Suite für grossbesetztes Orchester
• Quartett für drei Instrumente und B.c.
• Konzert für mehrere Soloinstrumente und Orchester
• Trio für zwei Instrumente und B.c.
• Solo für ein Instrument und B.c. 
• Conclusion in der gleichen Besetzung wie die Suite.

Diese Werke waren weder für eine Aufführung in dieser Reihenfolge, noch als Untermalung für Bankette gedacht. Es handelt sich vielmehr um eine Sammlung für wohlhabende Musikfreunde, Adlige, Kaufleute und Musiker, die in vorab zu zahlender Subskription (zu einem für damalige Zeiten immensen Preis) zu erwerben war. Unter den mehr als zweihundert Käufern befanden sich u.a. Händel und Quantz.

Telemann experimentiert in dieser Sammlung mit verschiedenen extravaganten Kombinationen von Instrumenten. Im Quartett aus der „2. Produktion“ kombiniert er im ersten, dritten und vierten Satz zwei Querflöten mit einer Blockflöte in unterschiedlichsten Formen der Stimmführung und Farbmischungen, während der zweite Satz quasi ein virtuoses Mini-Konzert für Blockflöte mit Begleitung der anderen Instrumente ist. 

 

Johann Joachim Quantz beherrschte beide Flöteninstrumente hervorragend und komponierte mit seiner Triosonate für Block- und Querflöte und B.c. eine schon dem galanten vorklassischen Stil angenäherte Sonate, welche die unterschiedlichen Timbres der Flöteninstrumente elegant zur Geltung bringt. Sie stammt aus seiner Zeit als Flötist an der Dresdner Hofkapelle. Dort lernte er Friedrich II. kennen, der ihn 1741 als Flötenlehrer und Hofkomponist nach Berlin berief, wo er u.a. auch mit C.P.E. Bach als Kammercembalist zusammenarbeitete.

Quantz hatte u. a. auch Kompositionsunterricht bei Jan Dismas Zelenka genommen, der Zeit seines Lebens hauptsächlich in Dresden als Kontrabassist und geschätzter Komponist wirkte. Zelenkas Triosonaten lagen nach seinem Tod für mehr als 200 Jahre in den Archiven, bis sie 1973 von Heinz Holliger in einer begeisternden Schallplatteneinspielung wieder in das Bewusstsein der Musikwelt zurückkehrten und zu einem Zelenka-Revival führten. Die Ansprüche in Bezug auf Virtuosität, Musikalität, rhythmische Prägnanz und Kondition sind enorm. Besonders in der hier erklingenden Sonate wird auch das Fagott aus seiner Bassfunktion befreit und zu einem hochvirtuosen Mitstreiter im raffinierten und komplexen Stimmengeflecht.  

Michael Hasel