La ópera de tres centavos

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Nunca antes y nunca después se ha empaquetado la crítica social en una música tan maravillosa como en el DREIGROSCHENOPER de Brecht-Weill. De la "Moritat von Mackie Messer" a la "Kanonensong" y de la "Ballade der Seeräuber-Jenny" al "Eifersuchtsduett": la emocionante mezcla de la fusión de jazz, opereta y música de feria de Kurt Weill y los textos cargados de ironía de Bertolt Brecht sigue teniendo un efecto electrizante. Porque la luna sigue brillando sobre el Soho, los soldados vuelven a vivir de los cañones y el tiburón sigue teniendo los dientes afilados. "¿Qué es asaltar un banco comparado con fundar un banco?", hace rumiar Brecht a su carismático y encantador villano Macheath sobre una sociedad capitalista en la que los sinvergüenzas se comportan como ciudadanos (filisteos) y todos son enemigos de todos. En este tanque de tiburones rige la ley de la selva: Aquí nadie puede permitirse la moralidad, la decencia o la fe cristiana. Todas las relaciones están sujetas a las leyes del mercado. Dando una calada placentera a su puro, Brecht observa con mirada cínica cómo sus personajes intentan imponerse en esta rueda de hámster y hacer valer sus intereses -¡cueste lo que cueste! - para hacer valer sus intereses. Ya en el estreno, en 1928, a la alta y baja burguesía a la que se dirigía el autor le divertían la doble moral y el egoísmo de los personajes, así como la "insuficiencia del esfuerzo humano". La crítica al sistema no estaba a la altura del carácter culinario de la obra. En aquella época, sin embargo, todavía existía una poderosa utopía socialista como contramodelo. ¿Cuál es la situación hoy, cuando hemos interiorizado el orden mundial capitalista imperante y lo aceptamos y soportamos como si no hubiera alternativa?

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